鋼筆書法

藝術文化 9547 496 2014-11-24

鋼筆書法,就是用鋼筆表現漢字的線條書寫和造型藝術。其「線條書寫」即用鋼筆表現漢字的各種筆畫的方法,其「造型」即漢字的結構和章法。因此,鋼筆書法跟毛筆書法一樣,由三個最基本最關鍵的因素組成,即:線條(筆畫),結構,章法,稱為書法的三要素。

鋼筆書法的三要素

1、線條:所謂線條(筆畫),指漢字的第一筆畫留在紙上的痕跡.同一筆畫,不同水平的書寫者寫出來的面貌形象是大不相同的.

2、結構:所謂結構,是指正確,巧妙地組織筆畫,使每個漢字的所有筆畫按規律佈局合理,達到美觀的要求.

3、章法:是指篇章佈局的方法,也就是使一幅書法作品整體美的技能和方法.它著重字與字,行與行之間的協調,呼應,連貫,疏密與輝映,利用黑白的分佈,字形的大小,字距的遠近,字態的正奇等於段,使千姿百態的單字在合理而巧妙地佈局下,形成一篇既和諧美觀又輝映成趣的藝術作品.它能引發人們的美感.

鋼筆書法的特點

一,講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓,藏露,方圓,快慢等用筆方法.不同的用筆方法產生不同的形態,質感的線條,不同的線條需要不同的用筆方法去體現.鋼筆楷書字形較小,線條粗細變化不大,如果書寫時用筆稍不注意,筆畫就達不到要求,筆畫就會出現軟弱無力,僵硬死板等毛病.因此,必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法.

二,筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚,工整規範,乾淨利落,不能潦草,粘連.但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關係,使筆畫達到:既起收有序,筆筆分明,堅實有力,又停而不斷,直而不僵,彎而不弱,流暢自然.

三,結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分佈,重心平穩,比例適當,字形端正,合乎規範.字與字排列在一起時要大小勻稱,行款整齊.雖然也有形態上的參差變化,但從總體上看仍是整齊工整的.

正是由於以上原因,歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步.現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求,學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書,打好基礎,為上中學寫行楷書創造條件.實踐證明,只有經過系統的楷書練習,才能瞭解漢字筆畫和結構的特點和要求,才能掌握漢字的組合規律,為學寫行楷書奠定書寫基礎,從而練就一手合乎法度,流暢自然的行書和草書.

練習楷書,應從筆畫和結構兩方面下功夫.練習筆畫,主要解決用筆方法問題,目的是生產合格的"零件";練習結構,主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題,目的是學會結構方法,掌握結構規律,從而達到將字寫端正,整齊,美觀的要求

鋼筆楷書筆畫書寫要領

漢字的特點是由筆畫組成的,筆畫是構成漢字的最小結構單位.鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式.由於漢字結構的干變萬化,不同的筆畫表現的線條形態不同,同一種筆畫在不同字的結構中又表現為不同形態的線條.概括起來,主要有以下特點:

直與弧.一般橫,豎為直;撇,捺,鉤為弧.書寫時,做到直如線,弧如弓,直而不僵,弧而不弱.

彎與折.一般帶有彎的筆畫,如豎彎,豎彎鉤的彎處為彎;折畫的折處為折.書寫時,彎處要圓轉,用提筆;折處要折中帶圓,用頓筆.做到彎而不軟,折而無死角.

長與短.這是筆畫之間相比較而言的,是由於字的結構需要決定的.如長橫相對短橫為長,短橫相對長橫為短;長豎相對短豎為長,短豎相對長豎為短;長撇與短撇也是同理.等等.粗與紉.這也是筆畫之間相比較而言的,是因筆尖用力大小不同而形成的.如橫,豎下筆和收筆較重,線條粗;行筆較輕,線條較細,帶有尖狀的筆畫,如撇,鉤,捺,提畫的下筆和行筆較重,線條較租;收筆時(捺畫的下筆處)用提筆,線條細,出尖.

斜與正.這是指漢字筆畫形態的可變性.同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化,以求得結構的平穩.比如撇畫,在"人"字中寫成斜撇,而在"月"字中就要寫成豎撇;橫畫在"上"字中要平,而在"七"字中就要寫成左低右高的斜橫.這樣"七"字的筆畫才均勻,重心才平穩.

上述筆畫的這些特點,反映了鋼筆楷書線條的豐富性,可變性,從不同的角度體現了漢字筆畫線條的動態美和力度美,為鋼筆書法的藝術創作奠定了基礎.

滾翻(roll)

學習楷書,首先要從練習筆畫開始,筆畫書寫好與壞,直接影響到字的結構效果.筆畫好比零件,結構好比裝配,筆畫寫得筆筆過硬,裝配成字,就容易做到個個合格.鋼筆楷書的筆畫書寫的要求,主要可概括為三個字,這就是"寫,挺,准".寫,就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕),行筆(輕一些,線條或直或弧或彎),收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟,不能乎拖或平劃.在漢字的基本筆畫中,橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程.其道理在於:千萬條筆畫,生於一點,以點成畫,積畫成字.比如一點延伸到右方就是橫,橫垂直向下就是豎,橫向左下就是撇,向右下就是撩,等等.只要掌握了寫橫的基本要領,即:重下筆——輕行筆——重收筆,其它筆畫也離不開這條運筆路線,只是用力部位和形態不同而已.橫畫運筆路線,書寫筆畫時,是寫,還是平拖平劃,筆畫表現出的效果是不同的.

挺,就是要將筆畫寫得挺拔,剛勁,有力.體現筆畫"挺"有兩個主要因素:一是帶有橫或豎的筆畫要乎,要直,筆畫不能上下或左右顫抖,做到直如線.二是帶有"弧"或"彎"的筆畫不能出現折彎,應圓轉自如,做到彎如弓.

准,就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置,這主要指在臨摹字帖過程中,一要看準字帖上字的筆畫在格子中間的位置;二要看準筆畫的形態,同一種筆畫在不同字的結構當中或在同一個字的不同部位有長,短,橫勢,豎勢,斜勢等不同的表現形態,應看準,寫准;三要看準筆畫的粗細,是重下筆還是輕下筆,收筆是頓筆還是出尖,要看準,寫准.做到位置準確,長短適宜,租細恰當

鋼筆書法與毛筆書法

幾年前,人們一直以為鋼筆所書只能是鋼筆字,而不能有書法藝術,現在的情況卻改觀了。在鋼筆書法熱潮中,《中國鋼筆書法》、《中國鋼筆書法藝術》相繼誕生了。它們與毛筆的《書法》雜誌遙相呼應,似乎書法的天地正一分為二──鋼筆書法;毛筆書法。

然而,只有在鋼筆書法的天地裡才有「鋼筆書法」和「毛筆書法」的稱謂,在毛筆書法的天地裡,對自己只稱書法就行了,對對方呢,客氣的稱「鋼筆書法」,否則就直呼「鋼筆字」,可見毛筆書法在書壇上仍然處於獨尊地位。論者即使承認鋼筆書法的存在,卻又認為必須「依附」於毛筆書法。鋼筆書法的這種窘境如何才能解脫呢?解脫的辦法是有的──世上各式各樣的理由根據各人的需要,歷來都是滿山遍野地生長著,正等待著人們去受用,就看你有沒有本事尋找。

鋼筆書論家首先推出「硬筆」和「軟筆」的概念,然後,讓鋼筆作為硬筆家族中的一員,而將毛筆納入軟筆範疇,於是就有了鋼筆書法勝於毛筆書法的理由:

一、古代書法多賴金石以流傳,而鑄金的范是「硬」的,鐫石的鑿是「硬筆」,可見歷代碑帖都是姓「硬」不姓「軟」。碑帖雖然不是鋼筆書法,卻屬於硬筆家族中的遺產。又因為這遺產是當今書法所不可缺少的糧食,於是毛筆書法必須到硬筆家裡去吃飯了──毛筆書法依附於鋼筆書法,正如兒子離不開老子。

二、三千多年前的甲骨文所用的是「硬筆」,六千多年前西安半坡彩陶上原始文字的孑遺所用的也是「硬筆」,因此,原先被認為是毛筆書法的老祖宗,一變而成為鋼筆書法的老祖宗了。如果沿「硬」這條線再追溯上去,還會有更大的收穫。學者認為文字萌芽於動物的足跡,又認為書法與文字是同時產生的,因此就可以這樣說:狼能沿著鹿所提供的鹿蹄「硬筆書法」去追捕,可見硬筆書法遠在人類之前就萌芽了。這樣一來,軟的毛筆書法一向自持歷史悠久的優勢就進一步被剝奪了。雖然軟筆能「奇怪生焉」,但在輩份上卻硬不過硬筆了。

然而,「軟」的毛筆書法要反駁,也是很容易找到理由的:

二、古代書家一般只寫不刻。按照書家的書跡一刀一刀地將每個點畫刻成,乃是一種技術性工作。這與「雙鉤廓填」一樣,都不是書法藝術創作。因此碑帖與硬筆書法並不相干。看來碑帖這份遺產還是姓「軟」不姓「硬」。

一、鹿固然能留下鹿蹄「硬筆書法」讓狼來追捕,而狼無硬蹄,不也可以留下「軟筆書法」讓鹿遠遠避開嗎!況且地球上的生命是先有軟,再有硬的──軟的生命在更軟的環境中爬行,也能留下「軟筆書法」。即使西安半坡彩陶上的文字孑遺算是硬筆書法,但是,誰能保證在此之前我們的祖先沒有用手指軟筆蘸著水在石頭上寫過萌芽的文字!(先人生活勞苦,想必手指上屬於硬筆部分的指甲都已磨平。)這樣看來,稱得上歷史悠久的,還是軟筆書法。

其實,「硬」、「軟」兩家孰先孰後,書法遺產應屬於哪一家,這些問題對於古代書家來說,已不可能再關心了,雙方爭論的目的無非是為了活著的書家在書壇上的先後座次。然而我認為,「硬」、「軟」兩家的子孫光誇耀自己的祖宗及其遺產──只論家庭出身,不重本人表現,乃是最沒有出息的。既然雙方都是書法,就應該從各自筆下的「書法」來比高低。

什麼叫書法?趙孟能說出它的真諦。他說:「學書有二:一曰筆法,二曰字形。筆法弗精,雖善猶惡;字形弗妙,雖熟猶生。學書能解此,始可以語書也。」「筆法」是指點畫本身的藝術形象,它有一個從初級到高級的歷史進步過程,即從篆、隸筆法到真、行、草書必須共同遵守的「八法」。八法之後直到如今,再也沒有聽說有人能創新出其他筆法了,因此趙孟又說「用筆千古不易」。「字形」是點畫組織的藝術形象。字形之外,還有「行」和「章」這些更大的點畫組織藝術形象,因此我以為,與其用「字形」兩字,還不如用「結體」兩字更能說明問題的全面。

我在書寫實踐中體會到(請參看本刊第1輯中我以蘸水鋼筆所臨的《蘭亭序》),鋼筆和毛筆的本身,在「結體」方面的表現力是沒有區別的,在「筆法」──筆畫方面的表現力卻有差異。「筆法」所造成的



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